Райс (Rice), Элмер


Райс (Rice), Элмер
   псевд.; наст, фамилия Райзенстайн, [Reizenstein]
(28.IX.1892, Нью-Йорк - 8.V. 1967, Саутгемптон, Англия)
 драматург.
   Выходец из бедной иммигрантской среды, Райс получил юридическое образование и практиковал в адвокатской конторе двоюродного брата, однако его помыслами владел театр. Ребенком он посещал спектакли нью-йоркской немецкой труппы, ставившей сказки Г. X. Андерсена, и тогда же твердо решил посвятить свою жизнь искусству. В его первой пьесе - «Суд» (On Trial, 1914) - отразились впечатления, накопленные за годы адвокатской работы. Действие происходит в зале суда, рассматривающего дело об убийстве. По сюжету пьеса представляет собой семейную мелодраму, но Райсу удалось преодолеть узость жанровых рамок, насытив действие остроконфликтными эпизодами, связанными с самим процессом судебного разбирательства. Важным новшеством явилось использование наплывов-воспоминаний, обогащающих драматургическую коллизию пьесы.
   Пацифистские по духу пьесы Райса, написанные во время первой мировой войны, не имели успеха, неудачной оказалась и работа в Голливуде. Подлинным достижением драматурга стала «Счетная машина» (The Adding Machine, 1923) - экспрессионистская пьеса, близкая к ранним произведениям Ю. О'Нила. Герой пьесы Зеро (zero - нуль) - бухгалтер высокой квалификации, уволенный из фирмы, где он прослужил четверть века, поскольку его функции успешнее выполняет новоизобретенная машина. Выброшенный на улицу, одинокий, отчаявшийся герой пьесы убивает своего патрона и отправляется на электрический стул. Очутившись после смерти в раю, где он встречает свою возлюбленную, покончившую самоубийством, Зеро по-прежнему действует скорее как автомат, чем как живой человек, и в итоге его изгоняют из райских кущ, после чего он вновь попадает на землю и ведет точно такое же механическое существование, как прежде. Обезличенность Зеро и других персонажей подчеркнута всей символикой произведения: персонажи - те же «счетные машины» в человеческом облике, а сам «бунт» Зеро на поверку предстает не более чем поломкой механизма, не выдержавшего перегрузки.
   Гротеск Райса был не только злободневным, но и философски обобщенным, предвосхитив тематику и образность двух наиболее значительных пьес первого периода творчества драматурга, когда оно развивалось в рамках экспрессионизма, - «Подземки» (The Subway, 1929) и «Уличной сцены» (Street Scene, 1929, Пулитц. пр., рус. пер. 1938). Обе пьесы представляют собой раньше образцы драматургии «коллективного героя», получившей развитие в 30-е гг. и сопоставимой с экспериментальными романами Дж. Дос Пассоса («Манхэттен», трилогия «США»). Раис сознательно разрушает единство действия, заменяя его монтажом эпизодов и сценок, как бы выхваченных непосредственно из повседневного бытия большого города. В структуре его произведений главное место принадлежит не личностям, а массе, показанной множеством «случайных» персонажей, в совокупности создающих образ мегалополиса с его острейшими социальными противоречиями, драмами, разрушенными судьбами, ожесточенными отношениями. Финалы его пьес трагичны, но общий пафос произведений неподдельно гуманистичен.
   Райс считал, что «театр должен стать социальным институтом и культурной силой», и в 30-е гг., пережив под влиянием атмосферы «красного десятилетия» идейный перелом, попытался осуществить этот принцип на практике. Начиная с «Уличной сцены», он сам ставил свои пьесы, а в 1933 г. возглавил нью-йоркское театральное объединение, созданное в рамках правительственного проекта федерального театра. В программе этого коллектива, разработанной Райсом, выдвигались требования высокого художественного качества спектаклей, доступности театра для неимущих слоев населения и гарантии занятости актеров и сотрудников. На сцене своего театра Райс показывал «Живую газету» - еженедельное обозрение новостей, смонтированных в спектакль агитационного типа. Демократическая, антифашистская позиция Райса придавала таким спектаклям значение важной политической акции. Это вызвало противодействие реакционных сил; по требованию Государственного департамента в одном из спектаклей цензура сняла эпизод, рассказывающий о захватнической политике Муссолини в Абиссинии, после чего Райс в знак протеста прекратил выпуск «Живой газеты». В 1938 г. совместно с М. Андерсоном, Р. Шервудом и другими деятелями культуры он создал театр «Плейрайтс кампани», где в последующие два десятилетия ставились все пьесы учредителей этой труппы.
   В творчестве Райса 30-е гг. были периодом драмы массового действия, нашедшей свое высшее художественное воплощение в его пьесе «Мы, народ» (We, The People, 1933). Это эпическое произведение, в котором Райс стремился показать магистральные пути Америки, охваченной мировым экономическим кризисом, и рост демократического самосознания масс. Улица, на которой в пьесах Райса 20-х гг. разыгрывалась драма отчужденности, теперь изображается им принципиально иначе: она сближает людей в борьбе за справедливость, помогая преодолеть ощущение одиночества и обреченности. Даже в самую радикальную пору своего творчества он не стал социалистом, однако объективно его драматургия 30-х гг. принадлежит к числу наиболее заметных явлений литературы «красного десятилетия».
   Пьесам Райса 30-х гг. присуща подчеркнутая политическая актуальность проблематики. Так, в «Судном дне» (Judgment Day, 1934) он откликнулся на события, связанные с поджогом рейхстага, создав одно из первых антифашистских произведений в мировой литературе. «Полет на Запад» (Flight to the West, 1940) - пьеса, навеянная только что начавшейся второй мировой войной и построенная на прямом столкновении приверженцев фашизма с людьми, уже испытавшими ужас фашистской идеологии в действии и осознавшими необходимость борьбы с нею. Райс существенно упрощал проблему социальной сущности фашизма, считая, что это явление выросло на почве той механистичности сознания современного человека, которую он изображал еще в «Счетной машине». Тем не менее его пьесы явились значительным вкладом в антифашистскую литературу 30-х гг.
   Послевоенное творчество Райса отмечено интересом к психологической драме, в которой находило выход преследовавшее драматурга чувство распада всех связей между людьми в современном буржуазном обществе. Вместе с тем писателя не покидала вера в то, что человек способен противостоять отчуждению и злу. Этот мотив прозвучал и в последней пьесе Райса «Любовь среди развалин» (Love Among the Ruins, 1963).
 А. Зверев

Писатели США. Краткие творческие биографии. - М., Радуга.. . 1990.

Смотреть что такое "Райс (Rice), Элмер" в других словарях:

  • Райс, Элмер Л. — Элмер Л. Райс (англ. Elmer L. Rice; настоящее имя Элмер Леополд Райзенстайн (Elmer Leopold Reizenstein); 28 сентября 1892, Нью Йорк 8 мая 1967, Саутгемптон) американский драматург, режиссёр. Биография Элмер Райс родился в семье евреев эмигрантов… …   Википедия

  • Райс, Элмер — Элмер Л. Райс (англ. Elmer L. Rice; настоящее имя Элмер Леополд Райзенстайн (Elmer Leopold Reizenstein); 28 сентября 1892, Нью Йорк 8 мая 1967, Саутгемптон) американский драматург, режиссёр. Биография Элмер Райс родился в семье евреев эмигрантов… …   Википедия

  • Райс, Элмер Леополд — Элмер Л. Райс (англ. Elmer L. Rice; настоящее имя Элмер Леополд Райзенстайн (Elmer Leopold Reizenstein); 28 сентября 1892, Нью Йорк 8 мая 1967, Саутгемптон) американский драматург, режиссёр. Биография Элмер Райс родился в семье евреев эмигрантов… …   Википедия

  • Райс Элмер — Элмер Л. Райс (англ. Elmer L. Rice; настоящее имя Элмер Леополд Райзенстайн (Elmer Leopold Reizenstein); 28 сентября 1892, Нью Йорк 8 мая 1967, Саутгемптон) американский драматург, режиссёр. Биография Элмер Райс родился в семье евреев эмигрантов… …   Википедия

  • Элмер Райс — Элмер Л. Райс (англ. Elmer L. Rice; настоящее имя Элмер Леополд Райзенстайн (Elmer Leopold Reizenstein); 28 сентября 1892, Нью Йорк 8 мая 1967, Саутгемптон) американский драматург, режиссёр. Биография Элмер Райс родился в семье евреев эмигрантов… …   Википедия

  • Элмер Л. Райс — (англ. Elmer L. Rice; настоящее имя Элмер Леополд Райзенстайн (Elmer Leopold Reizenstein); 28 сентября 1892, Нью Йорк 8 мая 1967, Саутгемптон) американский драматург, режиссёр. Биография Элмер Райс родился в семье евреев эмигрантов из Венгрии.… …   Википедия

  • Райс Э. — Элмер Л. Райс (англ. Elmer L. Rice; настоящее имя Элмер Леополд Райзенстайн (Elmer Leopold Reizenstein); 28 сентября 1892, Нью Йорк 8 мая 1967, Саутгемптон) американский драматург, режиссёр. Биография Элмер Райс родился в семье евреев эмигрантов… …   Википедия

  • РАЙС Элмер — (Rice, Elmer L.; наст. имя Элмер Райзенстайн, Reizenstein) (1892 1967), американский драматург. Родился 28 сентября 1892 в Нью Йорке. Окончив в 1912 Нью Йоркскую школу права, некоторое время работал адвокатом, затем решил посвятить себя… …   Энциклопедия Кольера

  • Райс, Элмер Леопольд — В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Райс. Карл Ван Вехтен. Портрет Элмера Райса Элмер Райс (англ. Elm …   Википедия

  • Райс-Лейк (тауншип, Миннесота) — Тауншип Райс Лейк Rice Lake Страна СШАСША …   Википедия